藏帖阁二楼，一个少年，他右手姿势奇怪的在身前点、扎、刺、捅、敲，似点香，如敲鼓，若扎针，像刺绣。
笔锋每弹起一下，他手腕缓慢收回，沉重如钓鲸，将一股劲收归体内。
看似机械，实则灵动，有一种莫名的韵律。
啵啵啵啵。
一阵阵如雨敲枇杷的声音空洞的响着，不知疲惫、循环往复。
法阵薄膜表面，荡漾起的波光纹，始终不见散去，承受的寸劲越来越大，越来越重，导致这个无形的阵法竟然显露出筛动，这可是从来没有过的情形。
若是有守阁弟子看到，定然震惊不已。
陈文起沉静其中，浑然不觉。
手腕累了，他就换个姿势，改变用笔方向，练习体味《九势》中的“横鳞、竖勒”两式。
写横如起刀刮鱼鳞，鱼身之鳞片，似平实则不平，涩然顿挫，不再一蹴而就，单单追求横云气象。
写竖，起笔一顿之后，寸寸往下，如勒马收缰绳，吊桶垂井，越往下行，下笔的劲力越是收紧。
蔡邕总结的两条规则，只有切身体会，才能知晓其中妙处。
这样写出来的横、竖笔画，精力弥漫其中，浑实沉练，坚韧异常。
陈文起琢磨着，想起前世王家卫的一部电影，《一代宗师》中开篇就讲到，“功夫，一横一竖，对的站着，错的倒下。”
当时看到，莫名震撼，深奥的国术，用精练的用词说出来，气势十足。
陈文起从一横一竖中，发现笔道修行的深邃如渊，越往高出寻，越发现懂得越少，敬畏越多。
他穿插的随心出笔，时而“疾势”，时而“掠笔、涩势”，将笔阵图中的几个笔画，用《九势》中所言的方法，蓄意打出，每行一笔，就有一种以前未曾发掘的新意韵道，顺着笔锋流淌出来。
每个笔画都有笔势。
势贯力中。
时快时慢，时轻时重，潇洒如意，行云流水。
陈文起神情亢奋中带着沉迷，仿佛入了魔，踏入忘我之境，脸上带着若有若无的醉意，腮边微红，浑若饮了一大坛美酒。
随着身姿起伏，脚下的《永字八法》古册被碾压踩踏了数遍，偶有放开，它就想挣脱飞起。
陈文起被干扰了心神，于是不耐烦的夹起此书，翻开书页，随便挑了一处空白，在地上蘸点黑灰，吐了口唾沫，权当墨汁，趁着脑醉，在上面歪歪斜斜的写了几行字。
“永字八法，授法不如育人……”
“做人要像‘永’字的‘点’，昂首，充满自信和朝气；做人要像永字的竖，挺胸，充满力量与美；做人要像永字的撇，飘逸潇洒，看轻一切成绩和荣誉；做人要像永字的捺，脚踏实地……”
这是他通过体会《九势》中的笔势，掺杂现代大家沈伊默的见解，笔画不仅要有天的气象、还要有地‘势’的规则，除此之外，更要像做人一样，充满精气神。
所谓“天地人”三全，天时地利人和。
若是有某位宗主在此，看到他的见地和行为，恐怕都要汗颜。
笔道修行第二境，笔阵，向来是规法明确，修行直白清晰，数千年以来，都是循着《笔阵图》《八法》等基础法则修行，差不多能写出笔画、初懂用锋，只要最终能写出第一个字：“永”，就可以随时踏入第三境结体境。
至于达到八面出锋、万毫齐力的完美用毫，这两个小境界，只要在后边行空出笔写字过程中，逐步提升即可。
虞世南的引导，无非是要求他夯实基础，稳扎稳打的用意。
从来没有人，能像他一样领悟这么深刻。
在书中批注完，他将它再往地上一砸，这下古册消停了，静谧了下来，一丝扑腾都不再有。
陈文起不再管他，兀自行空抖笔，屠戮肆掠的弹抖身前的法阵薄膜。
忘乎所以。
“你到底有完没完？”
不知何时，二楼中，凭空多出了一个人。
确切的说，是一个十岁左右的小和尚，青皮光头，眼神清澈，灵气十足，身穿灰色衲衣芒鞋。
此时的他，满脸怒气和烦躁。
“看你半天了，本想清净的整理下秘籍，在这一个时辰里，就听到你像个傻子一样点击法阵不下万次，苍蝇一样嗡嗡叫，烦死了。”
“嗯？”
陈文起转过身来，愕然的看着龙骨架旁立着的小和尚。
“你什么时候进来的？”
“管得着吗你。”
小和尚疾步走到他身前，突然看着地上那本古色古香奄奄一息的《永字八法》，更是生气，可爱的小嘴都哆嗦起来。
“你、你，可恨可恶，竟然敢将大禅师的书，践踏于地！”